多才多艺的樊伯炎
樊伯炎（1912-2001），名爔，字伯炎，上海崇明城桥镇人，出身于“满门风雅”的艺术世家，为琵琶名家、画家樊浩霖（少云）的长子，是当代著名琴人、画家，吴门画派传人。四十年代与山水画家吴琴木、徐绍青、吴孟欧四人，并称“上海画坛四公子”。 樊伯炎还兼擅琵琶、古琴、京剧、昆曲。1956年起任教於上海市戏曲学校、上海音乐学院。晚年为上海文史馆员。
多才多艺的樊伯炎
柴焘熊
两派琵琶的传承人
在满门风雅的樊氏三辈中，作为孙辈的樊伯炎，可谓琴棋书画件件皆有造诣。
樊伯炎的祖父、父亲均是瀛洲派琵琶的重要传承人，自然，樊伯炎在琵琶的演奏方面，工夫十分精到。从幼年开始，樊伯炎就师从父亲樊少云，学习瀛洲派琵琶的演奏技法，悉心钻研瀛洲古调的曲目。年纪不大，就能把瀛洲古调的许多文武曲演奏得出神入化。为了鼓励他，父亲樊少云将祖上收藏的、一把当年瀛洲派琵琶名家王东阳演奏过的琵琶传交给了它。这可是当年王东阳在苏杭一带和无数高手角技的琵琶啊，相传它出自明代。得到此琵琶后，樊伯炎欣喜不已，更是天天日日练个不止。樊少云见儿子练得刻苦，觉得要让他有更大长进的话，就得触类旁通，走出去吸取其它流派的精华。他想起了曾经和自己有过交往的平湖派琵琶的几位名家，就决定让樊伯炎拜其中的一位名家朱英为师，追随他学习平湖派琵琶《李氏谱》。说起这朱英，童年就读于著名平湖派琵琶名家李芳园所创办的“李氏私塾”，先后师从李的大弟子吴柏君和李本人学习琵琶。年龄稍长，又到上海找樊少云作过指导，是当年名噪一时的“平湖派琵琶”传人。1921年，朱英还曾以中国政府代表团随员身份，赴美国参加太平洋会议并为来宾表演，是现代有记载的赴国外琵琶独奏的第一人。能跟这样一位名噪一时的大家学艺，樊伯炎当然十分欣喜。在朱英的悉心教导下，樊伯炎的琵琶技艺大为提高。数年后，跟杨大钧一起，被誉为平湖派琵琶的代表性传承人。这在中国的音乐史上，可以称得上是一件奇事：瀛洲派琵琶传承人樊紫云、樊少云的后人，竟成了平湖派琵琶的传承人，可见中国传统音乐间的相互交流兼容之魅力。
樊伯炎虽被列为平湖派琵琶的传人，但是丝毫也没有忘记自己是崇明人，自己的祖父、父亲都是瀛洲派琵琶的代表人物。1984年，经过他和陈恭则、殷荣珠的精心整理，整理出版了《瀛洲古调曲选》，为瀛洲古调的传世起到了极大的作用。
1958年，樊伯炎应上海人民广播电台之邀前去录音。他携带着前文所讲述过的、原为王东阳所有的明代琵琶，录下了武曲《十面埋伏》，文曲《青莲乐府》与《浔阳琵琶》。樊伯炎和他的琴因此名噪一时。
古琴昆曲的爱好者
琵琶之外，樊伯炎平生还十分热爱古琴。作为中国古典文化的重要载体之一，古琴格调清和淡雅、意境深邃幽远，千百年来受到过不少人的钟爱、追捧。一把选材优良、制作精美的古琴，是完美的艺术珍品，历来为皇室贵胄、书香名第所争相收藏；为文人雅士、墨客骚人所赏鉴赞叹。他曾经收藏过的一把古琴，创下过乐器拍卖的天价。
我们知道，宋代是古琴发展史上承上启下的时代，是唐代之后制琴史上的又一个重要阶段。北宋末年，宋徽宗赵佶在其宣和内府设“万琴堂”，官方亦设有专门制作古琴的“官琴局”，所造之琴，选材优良、制作精美。樊伯炎曾经收藏过一把有名的“松石间意”琴。就是一把典型的北宋官琴。据介绍，此琴长126厘米，琴体阔大厚重，鹿角灰胎，栗壳色漆，面蛇腹纹间冰裂断，底细密流水牛毛断。长方形龙池凤沼，琴腹池内右刻“宣和二年御制”，左刻“康熙庚午王汉章重修”。龙池之下以绿松石填刻隶书琴名“松石间意”。此琴流传有序，历经北宋晚期内府宣和殿“万琴堂”藏；经明及清康雍乾三代，至清乾隆六年（1741年）装匣，内府珍藏；清乾隆七年（1742年）乾隆赏玩御铭；后该琴从圆明园流出，几经辗转，清晚期进入北平“蕉叶山房”，被张莲舫秘藏；1953年，樊伯炎重金购得此琴。2012年，“松石间意”琴以1600万元起拍价现身北京保利秋拍，受到藏家热烈追捧，经过数十轮激烈竞价，最终以1.3664亿天价落锤成交，不仅创下了迄今为止古琴最高拍卖纪录，亦刷新了世界乐器成交价格最高纪录。
热衷民乐的樊伯炎，不但技艺精通，也富有民族气节。
抗战爆发后，上海成了“孤岛”，亲日势力活动频繁猖獗，气焰极为嚣张。有一次他们一伙热爱昆曲演唱的人在一起活动。樊伯炎的老师、今虞琴社的古琴演奏家张子谦，把《治心斋琴谱》中的岳飞《精忠词》抄出来，让樊伯炎打出板拍，改编为琴歌《满江红》并演唱。当时有人说，唱《满江红》恐怕会招来日寇之忌，劝他还是不要演唱。但是樊伯炎不为所惧，坚持演出，说是在自己的国土上演唱，有何不可？演出后的第二天，授他平湖派琵琶技艺的老师朱英特地问了这首琴歌的来源，得知经过后连连夸樊伯炎“有骨气，有胆量”。
建国后在上海戏曲学校任教的樊伯炎，和趙景深、管際安、殷震賢、朱堯文等人一天发起，于1957年4月成立上海崑曲研習社，系上海業餘崑曲團體。社員大多來自于民國時期上海的賡春社、平聲社、同聲社、嘯社、風社等著名曲社，成立時人數達一百八十多位，趙景深任社長，管際安任副社長，俞振飛為常委。1962年曲社暫停活動，1979年2月重新恢復活動后，趙景深、朱尧文、樊伯炎、甘紋軒先后任社長，樊伯炎、朱堯文曾任副社長，陳宏亮長期担任秘書長。以傳承與研習傳統崑曲藝術為宗旨，活動以研究與習唱相兼，面向社會各屆定期舉辦拍曲班及崑曲講座。
能书工画的多面手
在中国，善抚琴能书工画者历来大有人在。孔子当年既能篆书，又极善抚琴，《史记·孔子世家》有“孔子学鼓琴师襄子”之载。宋元大名人苏东坡、赵孟頫等，也享抚琴的名声。到了现代，既是名琴家又是名画家的，樊伯炎即是著名的一位。音乐方面的造诣上文已经涉及，在画作方面，樊伯炎一如其父画风，以江南山水得天真烂漫之趣。烟雨濛濛，变幻空灵是其山水特色。曾任《人民日报》总编辑的范敬宜先生，是苏州人，幼时在家乡跟随过樊伯炎学画。后来他在其晚年所写的《惜哉，樊伯炎先生》一文中，这样评价樊伯炎的画： “精于山水，少年从„四王‟入手，中年以后上窥宋元，广采博取，形成了浑厚典雅的风格。尤其对董其昌的传统穷幽极微，得其神髓。”
这里值得一提的是，樊伯炎画作方面的成就在一定程度上也得益于其妻其妻庞左玉。庞左玉（1915-1969），又名庆昭，别署瑶草庐主，浙江南浔人，1934年毕业于上海艺专，后从郑曼青学习花卉。由学徐青藤、陈白阳人手，并得其伯父庞莱臣的指导，广临古画，画艺大进。精于花卉、虫草，吸取恽寿平、华岩设色与写生技法，风神秀雅，笔致工稳。民国时期曾参加过中国女子书画会、中国画会，系“清远艺社”成员。建国初，上海筹建中国画院，其为第一批进入画院的九位女画家之一。樊伯炎成为他的侄女婿以后，有机会为其管理书画。在那里，他阅读了不少名画，见识大增，眼界大开，绘事技艺日益长进。
在当今的书画拍卖市场上，樊伯炎的作品和其父亲樊少云的作品一样，亦非常受人追捧。
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